王銀(yín)東(dōng) 吳靜(jìng)薇
摘要(yào)：随著(zhe)科(kē)技(jì)的(de)進步β✘，虛拟制(zhì)片成為(wèi)了(le)現(x≤§iàn)代電(diàn)影(yǐng)制(βαzhì)作(zuò)中的(de)一(yī)項全新方式。虛拟制(zhì)片>€σ↑依托虛幻引擎、數(shù)字資産制(zhì)作(zuò)元素，具有(yǒ'↓u)協作(zuò)共創、實時(shí)交互、全流程可(kě)視(shì)化(h★↓<uà)、“所見(jiàn)即所得(de)”等制(z∑•βhì)作(zuò)特點，為(wèi)我國(guó <•)電(diàn)影(yǐng)工(gōng)業(yè)提™☆δε供了(le)新的(de)制(zhì)作(zuò)範式。本文±£ε(wén)基于電(diàn)影(yǐng)工(gōn↓÷©≥g)業(yè)美(měi)學理(lǐ)論視(shì)角，提出了(le)虛拟制(£♥zhì)片背景下(xià)工(gōng)業(yè)電(diàn) π→影(yǐng)作(zuò)者化(huà)表達的(de)可(kě→™σ$)能(néng)性，旨在為(wèi)未來(lái)工(gōng)☆'業(yè)電(diàn)影(yǐng)創作(z ★≈ uò)的(de)作(zuò)者化(huà)表達提供新的(de)思路→≥★(lù)與方法。
關鍵詞：電(diàn)影(yǐng)工(gōng)業(yè)美(←<↔ měi)學；虛拟制(zhì)作(zuò)；作(zuò)者化(huà)表★α♣§達
陳旭光(guāng)提出的(de)“電(diàn)影(y ♠♦'ǐng)工(gōng)業(yè)美(měi)學”理(lǐ<₹")論，是(shì)對(duì)新時(sh≠₩€í)代中國(guó)電(diàn)影(yǐng)産業(yè)發展的αφ(de)成果梳理(lǐ)。在陳旭光(guāng)筆(≥π↑±bǐ)下(xià)，電(diàn)影(yǐng)工(gō¶×♠"ng)業(yè)美(měi)學是(shì)“既尊重電(diàn)影(yǐng)₩±的(de)藝術(shù)性要(yào)求、文(wén)化(hu×≠¶à)品格基準，也(yě)尊重電(diàn)影(yǐng)技(jì≥<)術(shù)水(shuǐ)準和(hé)運作(z₩← ©uò)上(shàng)的(de)‘工(gōng)業(yè)性’要("'✔yào)求，彰顯‘理(lǐ)性至上(shàng)原則’。在電(dià£↓n)影(yǐng)生(shēng)産過程Ω♠™中弱化(huà)感性的(de)、私人(rén)的(de)、自(zì)我的(d₩♦✘e)體(tǐ)驗，取而代之的(de)是(shσ ↕δì)理(lǐ)性的(de)、标準化(huà)的(de)、協同的(ε₽α<de)、規範化(huà)的(de)工(gōng)作(z£ →♠uò)方式，力圖尋求電(diàn)影(yǐng)的(de)商業(yè)性和(hβ±é)藝術(shù)性之間(jiān)的(de)統籌協調、張力平衡而追求美←γ£(měi)學的(de)統一(yī)。導演在創作(zuò)ε€時(shí)應該具有(yǒu)‘體(tǐ)制(zhì)內©®✔ (nèi)作(zuò)者’的(de)身(shēn)份意 β£識，應該在行(xíng)業(yè)制(zhì)作(zuò)的(de)統一(yī♥¶✘∑)規範中彰顯自(zì)己的(de)個(gè)性。”
在過去(qù)的(de)學術(shù)争鳴中，諸多(₩÷¶duō)學者對(duì)“電(diàn)影(yǐng)工(gōng<δ©&)業(yè)美(měi)學”中的(de)工(gōnα↓₹g)業(yè)屬性與作(zuò)者身(shēn)份進行(xíng✔₹₽)了(le)廣泛討(tǎo)論，他(tā)們認為(wèi)在電&'(diàn)影(yǐng)創作(zuò)的(de)工≈±Ωλ(gōng)業(yè)性上(shàng)很(hěn)難兼顧電 ♠♠≥(diàn)影(yǐng)作(zuò)品的(de)作(zΩ×uò)者特性。随著(zhe)電(diàn)影(yǐn™↔∞g)制(zhì)作(zuò)的(de)更新叠代，201&$≤9年(nián)，依托虛拟制(zhì)片技(jì)術(shù)制(zhì)作㕧→(zuò)完成的(de)《曼達洛人(rén)》在流媒體(↓tǐ)平台“Disnyi＋”上(shàng)映，影(yǐng)視(shì)制(zh♠₩ì)作(zuò)模式開(kāi)始由傳統制(zhì)片方¶÷✔≤法轉變為(wèi)更高(gāo)效的(de)“虛拟制(zhì)片”（Virtu€$al Production）方式。虛拟制(zhì)片憑借全流程可(kě)視&$™(shì)化(huà)、“所見(jiàn)即所得(de)”以及電(diàn)影≠&Ω$(yǐng)工(gōng)業(yè)化(huà)₹λ♣α屬性等優勢，強化(huà)了(le)制(zhì•≈")片方與導演之間(jiān)的(de)溝通(tōng)。在電(dià®↔$∞n)影(yǐng)工(gōng)業(yè)美(měi)學☆↓₩✔視(shì)域下(xià)，虛拟制(zhì)片為(₽φwèi)電(diàn)影(yǐng)創作(z$♦"©uò)的(de)作(zuò)者化(huà)☆ε表達提供了(le)新的(de)思路(lù)與方法，使得(de)影(σλ↓§yǐng)視(shì)創作(zuò)者在內(nèi)容制(zhì)作(z↕© ÷uò)上(shàng)有(yǒu)了(le)全新的(de)可(kě><)能(néng)性，創作(zuò)者能(néng)夠更好(hǎo)地(dì)π✔™履行(xíng)“體(tǐ)制(zhì)內(nèi)作(zuò✔"♣)者”身(shēn)份，從(cóng)而實現(xiàn)對(duì)影(y♦→φǐng)視(shì)作(zuò)品的(de)作(zuò)者化(huà)表達≥✔≤¶。
一(yī)、虛拟制(zhì)作(zuò)的(de)發展曆程與可(kě)視(sh"₽ì)化(huà)價值
傳播媒介經曆了(le)“圖像—文(wén)字—廣播—↔&<影(yǐng)像”的(de)更叠，信息傳播重新回到(dào)了(le)“讀(d•₽ú)圖時(shí)代”。影(yǐng)像的(de)視(s↓©hì)覺直觀性、客觀具體(tǐ)性、現(xiàn)場(γα$chǎng)實證性等特征，對(duì)觀衆獲取信息、交流信息、理(lǐ)解¥信息具有(yǒu)重要(yào)影(yǐng)響。就(jiù)電(d±≥iàn)影(yǐng)創作(zuò)而言，經曆了(le)由盧米埃爾兄弟(d↔∞παì)拍(pāi)攝的(de)《火(huǒ ₹)車(chē)進站(zhàn)》《水(shuǐ)澆園丁》等直接攝取的(de)∞♣×₽紀錄影(yǐng)像，到(dào)喬治·梅裡(lǐ)愛(✔ε¶ ài)拍(pāi)攝的(de)《月(yuè)球旅行(x♥γíng)記》《奇幻航程》等創作(zuò)出的(de)奇幻故事(>♣shì)，科(kē)學幻想與人(rén)工(gōng)布景使得(de)電(±•₹diàn)影(yǐng)的(de)影(yǐng)像奇觀被創造出來(l ♠>™ái)。喬治·梅裡(lǐ)愛(ài)通(tōng)過充滿魔力的(deδ×ε)影(yǐng)像作(zuò)品在商業(yè)上(shàng)獲得(de)Ω♠<了(le)巨大(dà)成功，但(dàn)相(xià£↑₩ng)較于盧米埃爾兄弟(dì)直接紀錄現(xiàn)實"§∑生(shēng)活的(de)影(yǐng)像作±' ®(zuò)品而言，其制(zhì)作(zuò)成本顯然增多(duō)。随↔≤著(zhe)電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(β>≤>zuò)技(jì)術(shù)的(de)叠代更新，電(diàn♥↔✔)影(yǐng)創作(zuò)者利用(yòng)☆←♠玻璃繪景、投影(yǐng)法、機(jī)內♥₹€(nèi)合成技(jì)術(shù)制(zhì≠☆γ★)作(zuò)了(le)電(diàn)影(yǐng)《摩登時(shí)代》和(hé)《人(rén)猿星球®≤•》，在呈現(xiàn)影(yǐng)片創意的(de)過程€♠€中降低(dī)了(le)制(zhì)作(zuπ>©ò)成本。1982年(nián)，迪士尼公司制(zhì)作♦↑≤÷(zuò)的(de)《電(diàn)子(zǐ)世界 ©争霸戰》開(kāi)創了(le)CG（計(jì)算§(suàn)機(jī)繪制(zhì)圖形）電(dε§iàn)影(yǐng)的(de)新紀元。2009年(nián)，詹姆斯·卡$∞梅隆執導的(de)《阿凡達》使用(yòng)了(le)★€全新的(de)動作(zuò)捕捉、實時(shí)交γ₩↑∏互預演制(zhì)作(zuò)技(jì)術(shù$λ)，使虛拟制(zhì)作(zuò)邁上(shàng)新台階。2019年(ni₩ án)，迪士尼根據《星球大(dà)戰》IP改編制(zhì)作(zuò)的(d✔₽★e)劇(jù)集《曼達洛人(rén)》成功上(s α hàng)線流媒體(tǐ)平台，其中，LED背景牆虛拟☆β制(zhì)作(zuò)的(de)使用(yòng)給未來(lái)電(€♥β•diàn)影(yǐng)創作(zuò)帶來(l€φái)了(le)全新的(de)制(zhì)作(zuò)範式★•σ×。根據虛拟制(zhì)作(zuò)的(de)發γ↔±α展脈絡，不(bù)同類型影(yǐng)片的(de)出現(xiàn)®↔♦'，使得(de)電(diàn)影(yǐng)制(zh>±↓ì)作(zuò)不(bù)再局限于物(wù)質現(xiàn)實₩÷的(de)複原，電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)的(de) &←多(duō)元化(huà)、奇觀性與商業(yè)特♣ 點逐漸被制(zhì)片方看(kàn)重。随著(zhe£ )電(diàn)影(yǐng)的(de)÷©投資制(zhì)作(zuò)規模越來(lái)越Ω> 大(dà)，影(yǐng)視(shì)制(zπλhì)作(zuò)項目所面對(duì)的€✔(de)風(fēng)險與挑戰也(yě)越來(lái)越 ≥↓多(duō)，因此，如(rú)何利用(yòng)其它手段預先明(míng↔♦☆)晰項目成果，是(shì)制(zhì)片方亟須解決的β>≠£(de)問(wèn)題。
傳統電(diàn)影(yǐng)的(de)制(zhì) ¶作(zuò)模式往往遵循“劇(jù)本開(€&kāi)發與寫作(zuò)—前期籌備—拍(pāi)攝階段—後期制(zhì)作≠ ★(zuò)—成品影(yǐng)片”五個(gè♠)階段。在電(diàn)影(yǐng)創作(zuò₹♠←×)過程中，劇(jù)本的(de)開(kāi)發與寫作(zuò)尤為₩♠β(wèi)關鍵，它決定了(le)影(yǐng)片最終的♣$₽(de)故事(shì)走向和(hé)主題表>↔達，是(shì)觀衆對(duì)影(yǐng)片産生(shēng)情感認同的♣≤(de)關鍵。一(yī)部劇(jù)本完成後産生(shēng)的(d♠±e)文(wén)字符碼仍舊(jiù)屬于象$≥εε征性表達，而非影(yǐng)院終端播放(fàng)的(de)最終視<λφ≥(shì)覺效果。如(rú)何将劇(jù)本文(wén)本“轉¶→↓≤譯”為(wèi)影(yǐng)像文(wén)本，呈現(xiàn)σσ劇(jù)本的(de)精華內(nèi)容顯得(de)尤為(←↔¥↕wèi)重要(yào)。
二、虛拟制(zhì)片的(de)工(gōng)業(yè) β§$化(huà)特性
（一(yī)）“所見(jiàn)即所得(de)”的(de→ ↑±)制(zhì)作(zuò)特點——可(kě §↔ )視(shì)化(huà)與高(gāo)效性
目前，我國(guó)對(duì)于“虛拟制(zhì) ←ε→片”沒有(yǒu)嚴格的(de)概念定義，在討(t€☆ǎo)論“虛拟制(zhì)片”概念時(shí♦∞←)，多(duō)集中于對(duì)美(měi)國(guó)“電(diàn)影π÷₹(yǐng)虛拟化(huà)制(zhì)作(zuò)委員(yuán)會(huìσ✘)”（Virtual production Commit₹ε←tee）所闡述概念的(de)延伸。虛拟制(zhì)片是(shì)指“一&™γ(yī)種協作(zuò)和(hé)交互的(→←♣de)數(shù)字電(diàn)影(yǐng)制(zhì)✘'作(zuò)過程，始于虛拟設計(jì)和(hé)數(shù)字資産的(deε↑✔)開(kāi)發，并将交互性和(hé)非線性的(de)特∑€ Ω點貫穿于整個(gè)電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)過程。>¥”其中，制(zhì)作(zuò)過程的(de) ≠協作(zuò)性、交互性以及改變傳統電(diàn)影(yǐng)線÷©性制(zhì)作(zuò)模式，均是(shì)虛拟"$&制(zhì)片呈現(xiàn)出的(de)全新特點，而虛拟設計(jì)和(€®™☆hé)數(shù)字資産是(shì)虛拟制(zhì)片★≈€↔能(néng)夠得(de)以實現(xiàn)的(λde)重要(yào)因素。現(xiàn)階段，虛拟制(zhì)片主要(≈±γyào)包含可(kě)視(shì)化(huà)預覽 ≥±（Visualization）、表演者動作(zuò)捕捉₹₩₩（performance capture）、混合虛拟制(zhì)≠≤作(zuò)（hybrid virtual production）、活動™♣LED背景牆攝影(yǐng)（live LED wall iγ¶n camera）四大(dà)類。随著($<zhe)虛拟制(zhì)作(zuò)技(jì)術(shù)∞<∏的(de)更新叠代，LED屏幕前虛拟制(zhδ★←ì)作(zuò)的(de)全流程可(kě)視(shì)化( ≤®☆huà)、“所見(jiàn)即所得(de↔≥δ)”“數(shù)字資産”以及交互性等特點，備受業(yè)內(nèi)制(z₹€♠₽hì)作(zuò)人(rén)員(yuán)關注。在影(yǐn •™g)視(shì)項目開(kāi)發過程中，導★✔Ω演或制(zhì)片人(rén)将劇(jù)本文(wén)本“轉譯¥←ε♠”為(wèi)影(yǐng)像文(wén)本時(shí)&π，可(kě)以依托可(kě)視(shì)化(huà)預覽技(jì♥α)術(shù)，将劇(jù)本中的(de)關鍵人(rén)物(w≥←•ù)、情節、道(dào)具等通(tōng)過視(shì)覺預演的(dᮥe)形式呈現(xiàn)出來(lái)，向投資人(rén)進行(xí£φεng)行(xíng)銷預演，從(cóng)而獲得(de)制(zh'₽ì)作(zuò)方與投資方的(de)認可(kě)。在制(zhì)作☆♥(zuò)前期，導演與制(zhì)片人(rén)通(tōng)過對(duì)項β$↑目的(de)視(shì)覺化(huà)預演，可(kě)以基本判定• ≠≠電(diàn)影(yǐng)的(de)未來(lái)₹走向，保障電(diàn)影(yǐng)項目健康運行(xíng)。在€↑≈±影(yǐng)視(shì)項目籌劃期，制(zhì¶)作(zuò)團隊通(tōng)過虛拟預演技(jì)術(sh₹¶ù)，利用(yòng)VR頭顯設備進行(xíng)虛拟勘景、拍€Ω(pāi)攝方案設計(jì)、拍(pāi)攝技(jì©×₹)術(shù)指導、後期制(zhì)作(•¶zuò)預覽工(gōng)作(zuò)，可(kě)以規避影✘≈→ (yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)中可(kě)能(néng)出現≈€↔(xiàn)的(de)風(fēng)險挑戰。除此之外(wε≈×ài)，預演在電(diàn)影(yǐng)創作±≥(zuò)過程中起到(dào)創意挖掘、ק≠叙事(shì)探索、元素預呈現(xiàn)、技(jì)術(shù)方案測¶ ≥€試等作(zuò)用(yòng)，能(néng)夠減少(shǎδo)溝通(tōng)成本并指導實際生(sh↔★♣ēng)産，最終節省制(zhì)作(zuò)成本。
在影(yǐng)視(shì)項目制(zhì)作(zuò)過程中，無論是α↓(shì)混合虛拟制(zhì)作(zuò)還(hái)是ε∏& (shì)活動LED背景牆攝影(yǐng)制(zhì)作(zuò)，制(z↓™σ≠hì)作(zuò)團隊都(dōu)可(kě)以依靠虛拟制(zhì)片ε₩的(de)可(kě)視(shì)化(huà)特點，助力創作(zuò)者進♥&行(xíng)創意表達。首先，在混合虛拟制(<zhì)作(zuò)方面，制(zhì)作(zuò)團隊根≈ 據混合虛拟制(zhì)作(zuò)的(de)直觀性、指導性←和(hé)輔助性特點，可(kě)以對(duì)導演、拍(pāi)攝制(>©'zhì)作(zuò)、剪輯、特效制(zhì)作(zuò)産生(×shēng)更為(wèi)便捷高(gāo)效的(de)影(yǐng)響。其§☆∏↔次，在活動LED背景牆攝影(yǐng)制(zhì)作(zuò)中，∑←制(zhì)作(zuò)團隊依靠LED背景牆和(hé)虛幻引擎（↕≥Unreal Engine）兩者的(de)實時(shδ§♣í)配合，在指導演員(yuán)表演、幫助攝影(yǐng)師(shī ≤Ω)對(duì)虛拟影(yǐng)像或人(rén)♣↔€物(wù)進行(xíng)準确構圖、為(wèi)↔∑ ₽複雜(zá)角度提供視(shì)覺參考、掌控φ₹場(chǎng)景的(de)整體(tǐ)基調氛圍、延伸置景等方面均呈現(★≥xiàn)出顯著優勢。
（二）現(xiàn)代電(diàn)影(yǐng)制(zhì♣α)作(zuò)範式的(de)形成——協作(zuò)性與規範化(h₽uà)
虛拟制(zhì)片的(de)出現(xiàn)打破了(le)傳統電(di§↕✔àn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)的(de)線× ¥↕性規則，使得(de)現(xiàn)代電(diàn)影(♠yǐng)制(zhì)作(zuò)呈現(xiàn)出$∏✘多(duō)線并行(xíng)、高(gāo)效協作(zuò)的♦ (de)特點，表現(xiàn)為(wèi)一(yī)種新的(de)電$"(diàn)影(yǐng)制(zhì)作↑©λ∏(zuò)思維範式。虛拟制(zhì)片的(de)介₽♥♥¶入，使得(de)現(xiàn)代電(diàn)影(yǐng)制(•♥™☆zhì)作(zuò)的(de)協作(zuò)性與規範性得(de)到↔®↕(dào)了(le)較大(dà)提升。傳統電(diàn)影(yǐn₹¶g)制(zhì)作(zuò)流程遵循項目策 ©₽₩劃、劇(jù)本寫作(zuò)、拍(pāi)攝剪"¥輯到(dào)最終成片的(de)制(zhì)作(zuò)過程，電(≠ €→diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)線性流程明(míng→σ ∑)顯。而虛拟制(zhì)片制(zhì)作(zuò)模式強調“後期前置≈ε€”，視(shì)效團隊通(tōng)過将後期視(shì)效、視(sh₽∑ ®ì)覺設計(jì)等工(gōng)作(zuò)與電(diàn)影(yǐε✔γng)前期工(gōng)作(zuò)并行(xín↑☆σg)處理(lǐ)，從(cóng)項目的(de)創意開(kāi)©π×λ發階段開(kāi)始參與影(yǐng)視(δ€Ωshì)項目創作(zuò)，使項目全流程視(shì)覺化(huà)程度☆↑★大(dà)大(dà)加強。現(xiàn)代電(diàn)影(yǐng)通✘ε(tōng)過虛拟制(zhì)片制(zhì)作(zuò)模βλ∞式，旨在促進不(bù)同工(gōng)種間(jiān)的(de)交流↕•與協作(zuò)，使得(de)各個(gè)創作δ§(zuò)部門(mén)更為(wèi)緊密地(dì)聯系起來(lá♣✔☆i)。影(yǐng)視(shì)項目在多(duō)線并行(xíng)的(d×λe)制(zhì)作(zuò)過程中，要(yào)求各部門(mén)以更為($₩wèi)專業(yè)的(de)制(zhì)作(zuò)水(shuǐ)準完≥ππ成創作(zuò)任務，整個(gè)制(zhì)作(zuò)過程分(fēn)工≠≥'↓(gōng)細緻、規劃完整、标準清晰、流程嚴密，♣←∑任何一(yī)個(gè)部門(mén)的(d↔$πe)失誤都(dōu)可(kě)能(néng)導緻工(gōng<★ ±)作(zuò)反複、延期交片等負面情況出現(xiàn)，從εσ(cóng)而拉低(dī)電(diàn)影(yǐng)項目的(de)制€ (zhì)作(zuò)效率。
（三）“舞(wǔ)台換景”效果的(de)實現(xiàn)——可(k≈π¥ě)重複性與環保化(huà)
傳統電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)以實景拍(pāi) ↕≥≈攝為(wèi)主，在項目籌備期，導演、制(zhì)片人(rén)、↑¥£♦攝影(yǐng)師(shī)等電(diàn)影(yǐng)主創人☆≈(rén)員(yuán)會(huì)根據電(diàn)影(yǐng)劇(jù≤$±)本尋找符合年(nián)代設定、場(chǎng)景氣氛的(de)拍(✘♦pāi)攝場(chǎng)地(dì)。如≤☆ε"(rú)果主創團隊未找到(dào)合适的(de)拍(pāi)攝場(chǎn→↓ππg)景，則會(huì)要(yào)求美(měi)☆σ¶™術(shù)道(dào)具部門(mén)置景，打造出符合拍 β✘(pāi)攝條件(jiàn)的(de)空(kō÷☆ng)間(jiān)環境。而現(xiàn)代電(dδ©iàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)可(kě)以運用(α≥γyòng)虛拟制(zhì)片方法，即視(shì✔≈&)效團隊依托虛幻引擎和(hé)數(shù)字資産庫中的(de)三維資産及圖像資™↕α産，根據劇(jù)本的(de)場(chǎng)景設定和(hé)導演的(de≈↑)特殊要(yào)求完成虛拟場(chǎng)景搭建，并通(tōng)過δ✔活動LED屏幕前攝影(yǐng)技(jì)術(shù)§∑♣完成拍(pāi)攝制(zhì)作(zuò)，不(bù)僅省去(qù)了(l ÷≤e)主創人(rén)員(yuán)外(wài)↓ 出勘景的(de)時(shí)間(jiān)成本和(✘ hé)美(měi)術(shù)部門(mén)置景所耗費(fèi)的(>÷de)時(shí)間(jiān)與資金(jīn)成本，也(yě)大(d↕≥à)大(dà)提高(gāo)了(le)制(zhì)作(zuσΩ♠ò)團隊的(de)工(gōng)作(zuò)效率。λ•∑™此外(wài)，活動LED屏幕前攝影(yǐng)具有(yǒu)可(kě)實時™®(shí)變更修改、重新構造和(hé)組合、實時(shí)可(kě)視(sh ↔ì)化(huà)的(de)特點，不(bù)僅方便主創人("₹∏∏rén)員(yuán)對(duì)虛拟引擎的(de)信息進行↓€$(xíng)實時(shí)調整，也(yě)使創作(zuò)團✘±隊較少(shǎo)受到(dào)時(shí)代、季節、£→天氣、空(kōng)氣密度、地(dì)形地(dì)貌等因素的($✔<↕de)影(yǐng)響。視(shì)效團隊¶←®®在使用(yòng)數(shù)字資産時(shí)₩↕不(bù)會(huì)像傳統美(měi)術(shù)置景 一(yī)樣産生(shēng)許多(duō)影(yǐng ×✔<)視(shì)垃圾，而是(shì)以數(s↑γhù)據存儲的(de)形式在各個(gè)→↑β影(yǐng)視(shì)項目中重複使用(y>α≤→òng)。數(shù)字資産的(de)可(kě)重複性∞ '♥，決定了(le)它在虛拟制(zhì)作(zuò)過程中的(de)特γ♦&殊價值。視(shì)效團隊在開(kāi)發和™ ®(hé)存儲數(shù)字資産方面，對(duì)未來(l↓&ái)電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)與工(gōng)業✔'≥(yè)化(huà)生(shēng)産具有(yǒu)促進作(zu↔§β£ò)用(yòng)，開(kāi)發後的(de)數(sh↓'ε↓ù)字資産會(huì)在電(diàn)影(yǐn>₹₩★g)制(zhì)作(zuò)完成後歸入數(shù)字資産庫，當其它電×(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)項目中存&≥✘在與數(shù)字資産庫相(xiàng)同↕σ'的(de)資産元素時(shí)，即可(kě)調出相(xià÷>&≈ng)關的(de)三維資産和(hé)圖像↓₹↕資産，從(cóng)而節省數(shù)字資× £産的(de)開(kāi)發成本，縮減影(yǐng)視(shì)項≥↑™目的(de)制(zhì)作(zuò)周期。¥×
三、虛拟制(zhì)片為(wèi)電(diàn•≠)影(yǐng)“作(zuò)者化(huà)”表達賦♥ 能(néng)
（一(yī)）溝通(tōng)的(de)價值意€♦₹義
在電(diàn)影(yǐng)工(gōng)業(yè)美(měi)學視(s£"hì)域下(xià)，虛拟制(zhì)片憑借其工(gōng)業"∑€(yè)化(huà)、協作(zuò)性與規範化(huà)的(✘¶ de)制(zhì)作(zuò)特點，表現(xiàn)出了(le)虛拟制(zh←®←ì)片在電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)上(shànφ™€g)所應具備的(de)工(gōng)業(yè)πγ ↔特性。在美(měi)學方面，虛拟制(zh →δì)片不(bù)僅與技(jì)術(shù)美(měi)學、生(shēng)産美<δ&®(měi)學、現(xiàn)代設計(jì)美(měi)學有(y♥Ω¥πǒu)著(zhe)很(hěn)大(dà)關λ♠ ₩聯，還(hái)為(wèi)電(diàn)影(yǐng)創作"&>(zuò)者在電(diàn)影(yǐng)文(wén)本的(de)藝術(sh→$$↔ù)性思考與作(zuò)者性表達上(shàng)提供了(l↑≥×♣e)技(jì)術(shù)支持。在電(diàn)影(yǐng)創作(£←βzuò)初期，導演如(rú)何将“劇(jù)本視(shì)覺化(huà¶≠σ★)”，并更好(hǎo)地(dì)向出品人(rén)展示劇(jù)本創意×γσ ，成功獲得(de)影(yǐng)視(shì)投資，顯得(de)尤為↕♥(wèi)重要(yào)。現(xiàn)階段，導演或制(zhì)片✘₹方可(kě)以利用(yòng)動态捕捉預覽制(zhì)作(zuò)技(j ÷ì)術(shù)，将劇(jù)本內(nè←λ©i)容視(shì)覺化(huà)，充分(fēn)展現(πσε'xiàn)自(zì)身(shēn)的(de)創意想法，提高(gāo)電(d'♣✔iàn)影(yǐng)項目未來(lái)的(de)可☆↕↑♠(kě)行(xíng)性。
在影(yǐng)視(shì)項目制(zhì)作(zuò)過程中，虛拟制"×÷ (zhì)片的(de)“全流程可(kě)視(shì)化(huà)”特點，使得λ↕÷(de)各部門(mén)在工(gōng)作(§ £zuò)時(shí)有(yǒu)圖像可(kě)依，減少₽✔$→(shǎo)了(le)藝術(shù)創作(z>♠uò)過程中可(kě)能(néng)出現(xiàn)的(de₩λ)誤判，提升了(le)制(zhì)作(zuò)團隊的(πΩπ<de)工(gōng)作(zuò)效率，降低(dī)了(le)影(yǐng)視∏★ (shì)項目的(de)投資成本。此外(wài)，©♣活動LED屏幕前攝影(yǐng)技(jì)術(shù§≠∞β)更強調後期前置，能(néng)夠将對(duì)¶™影(yǐng)片最終呈現(xiàn)的(de)控制(zhì)權交給現(xi₩≤↕×àn)場(chǎng)的(de)導演和(hé✘©£)主創，從(cóng)而使“制(zhì)片人(rén)中心制(zhì)”₹¥更為(wèi)牢固，導演的(de)“體(tǐ)制(zhì)σ♣'內(nèi)作(zuò)者”身(shēn)份定位更加&©→π明(míng)确。
（二）創意的(de)高(gāo)效實踐
視(shì)效團隊根據虛幻引擎中數(shù)字資産的(de)可(kě§α)實時(shí)變更修改、可(kě)重新構造和(hé)組合、實時(♠'≤✔shí)可(kě)視(shì)化(huà)的(de)特點，通(tōng)過控®δ制(zhì)布景設計(jì)、照(zhào)明(míng)、虛拟攝影(yǐng≈₽δ)機(jī)的(de)選擇，以實時(shí)§₩交互的(de)方式完成項目設計(jì)，從(λ☆cóng)而使創作(zuò)者更好(hǎo)地(dì)完成電(diàn)影(y★✔ǐng)項目的(de)創意實踐。例如(rú)ππ，電(diàn)影(yǐng)《刀(dāo)背藏身(shēn)》憑借虛幻引擎開¶∏×(kāi)發出的(de)數(shù)字資産，還(hα☆≈♥ái)原了(le)位于河(hé)北(běi)涞水(shuǐ)境&≠®內(nèi)５平方公裡(lǐ)的(de)山(shān)ε→♠地(dì)地(dì)形，制(zhì)作(zuò)團隊在進行(xíng∑☆&)前期預演時(shí)，對(duì)攝影(y♣<ǐng)機(jī)位置的(de)選擇和(hé)運動方式♠÷>♠做(zuò)了(le)提前精準确定，提高(gāo)了$✔§×(le)後期拍(pāi)攝的(de)工(gōng)作(zu® ò)效率。電(diàn)影(yǐng)《獨行(xíng)月(yuè)球》的(π≈≥×de)制(zhì)作(zuò)團隊利用(yòn "∏↓g)虛拟預演技(jì)術(shù)，将返回艙返回地(dìδγ)球段落進行(xíng)視(shì)覺預演和(hé)技(jì)術(shù)'↓預演，确定了(le)攝影(yǐng)機(jī)∞δ∞的(de)運動方式和(hé)分(fēn)鏡頭的(de)方案，達到(dào)≠♦了(le)獨孤月(yuè)身(shēn)處外(wài)太空δ•£¶(kōng)時(shí)應該具備的(de)失重感效果。科(k±δ←σē)幻電(diàn)影(yǐng)大(dà)師(shī)亞曆桑德羅·佐杜洛 ✘β₩夫斯基（AI-exandro Jodorowsky）策劃的(de)史÷<∞詩科(kē)幻巨片《沙丘》，邀請(qǐng>♠)了(le)超現(xiàn)實藝術(shù)家(jiā)達利、₹♣'™創造電(diàn)影(yǐng)《異形》中怪物(wù)形象的(de)藝術(s♦₹∏£hù)家(jiā)H.R.Giger、著名科(kē✘∏¶)幻插畫(huà)家(jiā)Moebius以及前衛搖滾傳奇平克·¥₹弗洛伊德（Pink Floyd）等人(rén)λ↔參與電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)，各¶↕ 制(zhì)作(zuò)部門(mén)的(∏∑de)藝術(shù)指導均是(shì)行(xíng)業(yè)內(nèi) ✔的(de)大(dà)師(shī)級人(rén)物(wù)。但(dàn)由 β于《沙丘》的(de)投資成本過高(gāo •)、文(wén)本內(nèi)容超前，制(zhì)片人≠π←(rén)、投資人(rén)難以深入理(✘£↓lǐ)解項目的(de)可(kě)行(xíng)性與深層價值，最終導緻《沙αδ♦丘》沒有(yǒu)成功立項。假設制(zhì)作(zuò)團隊當時(sh×λí)可(kě)以依托虛拟制(zhì)片方法，在拍(pāi)攝制(zhΩ₹✔ì)作(zuò)階段通(tōng)過虛幻引擎對(duì•÷)數(shù)字資産進行(xíng)實時×¥>(shí)更改，壓縮制(zhì)作(zuò)周期，最大(dà₽≈)化(huà)地(dì)控制(zhì)影(↔≤₹←yǐng)片制(zhì)作(zuò)成本，就(jiù)有(yǒ☆≤u)可(kě)能(néng)使電(diàn)影(γ↔±×yǐng)與觀衆見(jiàn)面。
（三）靈活的(de)場(chǎng)面調度
在創作(zuò)階段，靈感的(de)迸發往β↓≈往是(shì)突發性、瞬時(shí)性的(de)，導演在現(xiàn←♠φ )場(chǎng)拍(pāi)攝時(shí)往往沉浸在拍(pāi)λ¥攝現(xiàn)場(chǎng)的(de)視(shì)覺情境之中，但(λ"dàn)不(bù)乏依據劇(jù)本産生(shēng)新靈α→×∑感的(de)可(kě)能(néng)性。而新靈感的(de)實踐必然會(huì)$♦&變更原有(yǒu)拍(pāi)攝方案和(hé)計(jì)劃，可(kě)能(nα®★éng)造成制(zhì)作(zuò)周期延長(cháng)、制(zhì≈♣←)作(zuò)成本提高(gāo)等現(xiàn)實狀況的(de)發生(δ>shēng)。如(rú)果制(zhì)作(zuò)←♠$團隊可(kě)以在短(duǎn)時(shí)間(jiān)內(n£$$èi)，通(tōng)過某些(xiē)方式實現(xiàn)導演的(de) ☆突發創意，且相(xiàng)對(duì)而言不(bù)影(yǐng)響♣σ電(diàn)影(yǐng)的(de)制(zhì)作∞↕(zuò)周期和(hé)成本，那(nà)麽就(jiù)有☆(yǒu)可(kě)能(néng)為(wèα®♣i)電(diàn)影(yǐng)創作(zuò)中的(de)“作$∞(zuò)者化(huà)”與創意性表達增色。
活動LED屏幕前攝影(yǐng)是(shì)現(xià£≤'₩n)階段虛拟制(zhì)片中最具優勢的(de)制(zhì)作(zuò)↕ 系統，該系統由傳統數(shù)字電(diàn)影(yǐng)攝 ≠影(yǐng)系統、攝影(yǐng)機(jī)及鏡頭跟蹤系統、多(dγ>βγuō)屏協作(zuò)顯示系統、實時(shí)₩¥α渲染引擎、多(duō)屏協作(zuò)顯示系統、LED放(fànΩ≤g)映系統六大(dà)部分(fēn)組成 ≤☆。制(zhì)作(zuò)團隊憑借活動LED屏幕前맧攝影(yǐng)系統的(de)制(zhì)作(zuò)特點，使得(de)導¥↕演在即興創作(zuò)上(shàng)有(yǒu)著(zhe)較大(÷ ₩<dà)的(de)制(zhì)作(zuò)優勢，從(cóng)而在不(bù∏π)影(yǐng)響制(zhì)作(zuò)計(jì)劃的(de)情況& 下(xià)完成影(yǐng)片的(de)創意實踐。制←¶ (zhì)作(zuò)團隊依據導演給出的(de)實時(shí)方案，可(kě↔∞)以随時(shí)對(duì)虛幻引擎中的(de)數(s♣★∑hù)字資産進行(xíng)修改、渲染，調整LED放(fàng)映系統中∑α→₽出現(xiàn)的(de)視(shì)覺信息（如λσ↔(rú)樹(shù)林(lín)、石頭、地(dì)形地(dì)貌、光(gu₩λāng)線強度和(hé)光(guāng)色、雨(yǔ)雪(×∑ε£xuě)天氣等）。攝影(yǐng)團隊根據虛拟攝影•×(yǐng)機(jī)的(de)标定進行(xíng)跟蹤與注冊，完成影λ↔♣∞(yǐng)片的(de)拍(pāi)攝工(gōng)作(zuò)，最終達成<♣導演所要(yào)求的(de)場(chǎng)面調度實踐，完成影(yǐng∏₩π§)片的(de)藝術(shù)化(huà)表達。
四、結語
虛拟制(zhì)片技(jì)術(shù)的(de)更新叠£★←代為(wèi)電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)帶來(l×<ái)了(le)新的(de)改變，為(wèi)傳統電( ∞diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)模式賦能(néng)的 σ≥(de)同時(shí)，加深了(le)中國(guó)電(φλ↑diàn)影(yǐng)工(gōng)業✘∏₩(yè)化(huà)的(de)程度。202↑♣≠↓0年(nián)8月(yuè)7日(rì)，國(guó)家(jiā✔)電(diàn)影(yǐng)局、中國(guó)科(kē)協印發了(le)≈≥≈《關于促進科(kē)幻電(diàn)影(yǐ₽§≈€ng)發展的(de)若幹意見(jiàn)》，提出将科(kē)幻↕β電(diàn)影(yǐng)打造成為(wèi)電(diàn)影(yǐng)高(↕βgāo)質量發展的(de)重要(yào)增長(cháng)點和(hé)新動能&≈(néng)，把創作(zuò)優秀電(d→≈"iàn)影(yǐng)作(zuò)為(wèi¶♣∞)中心環節，推動我國(guó)由電(diànδ)影(yǐng)大(dà)國(guó)向電(diàn)影(y<δǐng)強國(guó)邁進。2021年(n≠≈ián)11月(yuè)，國(guó)家(jiā)電(diàn)影(yǐng≤≈)局發布的(de)《“十四五”中國(gu♥©✘ó)電(diàn)影(yǐng)發展規劃》∞✔→指出，“實現(xiàn)由電(diàn)影(yǐng)大(dà<π¶)國(guó)到(dào)電(diàn)影(yǐng)強國(gu§←ó)的(de)轉變”，同時(shí)也(yě)要(yào)“充分₩ α(fēn)應用(yòng)傳統攝制(zhì)、₽♥虛拟攝制(zhì)、雲端制(zhì)作(zuò)、智能(n∞&éng)制(zhì)作(zuò)以及計(jì)算(suàn)αλ♥機(jī)動畫(huà)等多(duō)元化(h>✔ uà)電(diàn)影(yǐng)攝制(zhì)技(jì↑↔β)術(shù)手段”。雖然虛拟制(zhì)片具有(yǒu)諸多(duō)優勢≠π↑✘，但(dàn)電(diàn)影(yǐng)虛¶♠拟化(huà)制(zhì)作(zuò)的(de)集成方案設計(j≠"δì)要(yào)以電(diàn)影(yǐnπ₽®g)制(zhì)作(zuò)中的(de)需求為(wèiφ≠∑)導向，隻有(yǒu)滿足電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(♥$zuò)中的(de)實際需求，才具有(yǒ≥™"u)實踐的(de)價值與意義，而不(bù)是(shì)隻針對(dδ₹↓uì)虛拟化(huà)來(lái)設計(jì)。
虛拟制(zhì)片具有(yǒu)“全流程可β <(kě)視(shì)化(huà)”“所見(jiàn)即§↔φ所得(de)”的(de)制(zhì)作(z ≥ uò)優點，有(yǒu)助于加強各工(gōng)作(zuò)部門'™(mén)間(jiān)的(de)溝通(tōng)交流，通(tōng)過視(Ω ÷shì)覺化(huà)預演手段調和(hé)±±®導演與制(zhì)片人(rén)之間(jiān)的(¶★de)矛盾，實現(xiàn)電(diàn★←× )影(yǐng)工(gōng)業(yè)美(měi)學÷視(shì)域下(xià)影(yǐng)視(shì)創作(zuò)者的(de) ♠≤“體(tǐ)制(zhì)內(nèi)作(zuò)者”身₽≥←(shēn)份。但(dàn)是(shì)，虛拟制(zhì)≥ε☆φ片還(hái)需解決LED虛拟拍(pāi)攝的(de)成本、數(shù)字資産∑≥☆β的(de)共用(yòng)、相(xiàng)關的(deλ$)技(jì)術(shù)困難等問(wèn✔γφ€)題。未來(lái)，虛拟制(zhì)片隻有(yǒu)ΩΩ以成本低(dī)、産出高(gāo)的(de)态勢為(wèi)電>®✘Ω(diàn)影(yǐng)工(gōng)業(yè)賦能(néng∑♥)，才能(néng)為(wèi)電(diàn)影(yǐ≥¥±£ng)工(gōng)業(yè)美(měi)學理(lǐ)論提供進一(y>✘Ωεī)步的(de)方法支撐，在助力電(diàn)影(yǐng)工(gō♣∞ng)業(yè)良好(hǎo)發展的(de)同時(shíε®₹$)提升電(diàn)影(yǐng)的(de)多(duō)元性與藝術(shù) >性。
