謝(xiè)倩玮 楊茹元 盧夢思|皮克斯動畫(huà)片二元對(duì₽≈✔ε)立叙事(shì)探究

皮克斯動畫(huà)片二元對(duì)立叙事(shì)探究

謝(xiè)倩玮¹　楊茹元²　盧夢思¹

甯德職業(yè)技(jì)術(shù)學院;2.南(nán)京工(gō÷'ng)業(yè)大(dà)學藝術(shù)設計♣§★(jì)學院

摘 要(yào):著名動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)公司皮克¶​¥‌斯以其源源不(bù)斷的(de)創意和(hé)精湛的(de)制(≥♥zhì)作(zuò)技(jì)術(shù),一(yī)次又(yòu)一(‌✔yī)次地(dì)刷新了(le)觀衆對(duì)動畫(huà)電(d★®®©iàn)影(yǐng)的(de)認知(zhī),取γ‍¥得(de)了(le)較高(gāo)的(de)Ω≈"藝術(shù)成就(jiù)。本文(wén)對(duì)皮克斯動畫(λ★↓huà)中運用(yòng)的(de)二元對(¶₽™duì)立叙事(shì)模式進行(xíng)了(le)分(fēn)析,從(có∏₹ng)視(shì)覺、動作(zuò)、場(chǎn♦←£×g)景、音(yīn)樂(yuè)、主題叙事(shì)五個(gè)<π​ 方面進行(xíng)論述歸納,探索其成功☆ ☆ε的(de)規律,旨在為(wèi)從(cóng)業(yè)者提供經驗借  ‌鑒。

關鍵詞:二元對(duì)立;叙事(shì)模式;™γα皮克斯

在動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)>¥<↓的(de)世界裡(lǐ),皮克斯無疑是(sh≈"±✘ì)一(yī)顆耀眼的(de)明(míng)星,它的(de)一↓₽®δ(yī)部又(yòu)一(yī)部充滿創意的(d  e)作(zuò)品,不(bù)斷帶給觀衆驚喜、歡樂(yuè)和§>(hé)感動。從(cóng)《玩(wán)具總動員(yu£ε€án)》到(dào)《海(hǎi)底總動員(yuán)》,再到(dào)《>↔尋夢環遊記》,皮克斯以源源不(bù)斷的(de)創↓φ意和(hé)精湛的(de)制(zhì)作(zuò)™​技(jì)術(shù),一(yī)次又(yòu)一(yī)次地(¥→dì)刷新了(le)觀衆對(duì)動畫(huà)電π≠£≈(diàn)影(yǐng)的(de)認知(zhī)。皮克斯之♣₹♠ 所以能(néng)夠走在行(xíng)業(yè)前端,正是(shì)因為(wè∞₽i)擁有(yǒu)敏銳的(de)嗅覺,它強調差異性和(hé)多(du∞γ≥$ō)元化(huà),認為(wèi)應該将各種元素進行(×★xíng)碰撞和(hé)調和(hé),這(zhè)一(yī)創作(zuò)理('☆lǐ)念為(wèi)其動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)中“二元對(π₽duì)立”叙事(shì)模式的(de)廣泛∑‍♣₹應用(yòng)奠定了(le)思想基礎。皮克斯在二元對(duì)立β★叙事(shì)模式的(de)運用(yòng)上(sΩ<≤hàng)有(yǒu)獨特的(de)優勢,它通(tōng)過角色、動★≈→作(zuò)、場(chǎng)景、音(yī₩∑n)樂(yuè)、主題等元素構建二元對(≤₹↕duì)立關系,通(tōng)過各種細節✘₽∑展現(xiàn)對(duì)立狀态,這(zhφ×λ¶è)種表現(xiàn)方式增加了(le)動∏×畫(huà)的(de)深度和(hé)內(nèi)涵,也(yě)使其更具藝術(s"♠hù)性。

一(yī)、角色對(duì)立調節視(shì)覺

在動畫(huà)創作(zuò)中,别具一(yī)格、造∞ 型獨特、個(gè)性鮮明(míng)的(de)動畫(÷♦huà)角色能(néng)持續吸引觀衆,引發情感共✔​∏鳴,使他(tā)們印象深刻,還(hái)能(néng)增加觀影(y£>‍ǐng)趣味、推動故事(shì)發展,同時(shí)也(yě)為(wèi)影✔©™€(yǐng)片增添了(le)附加值,有(yǒu)助于開(kā₽♠←<i)發衍生(shēng)品。因此,塑造鮮活的(de)動λ€↓畫(huà)角色至關重要(yào)。皮克斯動畫(huà)  在角色設計(jì)上(shàng)不(bφ ù)僅運用(yòng)了(le)內(nèi)在特質σ↕外(wài)在化(huà)的(de)手法,還(hái)使用(yòng)了(l←♣e)打破常規、二元對(duì)立的(de)塑形方式,使角色具備多(duε≠ō)樣的(de)性格特征,也(yě)給觀衆帶來(l ↓≤↕ái)豐富的(de)視(shì)覺體(tǐ)驗。

(一(yī))角色造型:正義與邪惡

皮克斯動畫(huà)在角色造型設計(jì)上(s‌÷hàng)非常精妙,由此誕生(shēng)了(le<>)許多(duō)經典角色。例如(rú),《飛(fēi)屋環遊記》中的(d✘∑e)卡爾,方正的(de)臉型,圓鈍的(dφ>β§e)鼻頭,小(xiǎo)男(nán)孩羅素圓潤的(de)腦(♦"→≤nǎo)袋、眼睛和(hé)鼻子(zǐ),₹≥®∑直線與曲線的(de)組合使角色看(kàn)起來(lái)更加溫和(hβ×é),也(yě)讓觀衆一(yī)眼就(jiù)能(néng)看(kàn)出這(♦¥zhè)是(shì)兩個(gè)正面角色;《玩(wán)♦∑§β具總動員(yuán)》中,牛仔玩(wán)具是×£(shì)正義的(de)一(yī)方,設計♠₹(jì)師(shī)使用(yòng)硬朗的(d₩¶≠e)線條、簡潔的(de)造型來(lái)體(tǐ)現(xiàn)他(t₩↓≈ā)的(de)英雄身(shēn)份;猴子(zǐ)玩(wán)具是(shì)邪€∞惡的(de)一(yī)方,設計(jì)師(shī)使用(yòng)毛茸茸的♠↔>(de)身(shēn)子(zǐ)、凹凸不(bù)平的(↑♠±☆de)面部體(tǐ)現(xiàn)它的(de)狡猾危險和(hé)扭曲的(deπ₽&)內(nèi)心。

皮克斯動畫(huà)采用(yòng)二元對(duì)立叙事(shì)模式設計¥§®(jì)電(diàn)影(yǐng)人(α ✔>rén)物(wù)的(de)外(wài)觀和(h↑✘₹é)造型,讓正面人(rén)物(wù)更加親切可(kě)愛(àiφ₽₩),反面人(rén)物(wù)更加邪惡誇張,↔∞↔成功地(dì)傳達了(le)角色的(de)立場(chǎng)和(hé)劇(jù∑₽)情中的(de)人(rén)物(wù)關系,使觀衆能(néng)夠↑<♥↑深刻地(dì)理(lǐ)解動畫(huà)的(de)角色和(hé)主題,還(háγ∑§i)能(néng)增強情節的(de)緊張感和(hé)吸引力。

(二)角色性格:完美(měi)與缺陷

皮克斯動畫(huà)中,完美(měi)的(de)角色舉不(₽±λ<bù)勝舉,他(tā)們往往擁有(yǒu)超能(néng)力÷∑←',能(néng)夠拯救世界。近(jìn)年(nián)來(lái),随著↕∏(zhe)流行(xíng)文(wén)化(huà)和(hé∞™)人(rén)們觀念的(de)變化(huà),皮克斯開(kāi)始塑造>∑一(yī)些(xiē)不(bù)夠完美(měi)的(de)​₽ 角色。例如(rú),動畫(huà)短(duǎn)片《鹬》中的(d​±e)主角小(xiǎo)鹬,從(cóng)一(yī)♦§開(kāi)始的(de)膽小(xiǎo)怕事(s "hì)轉變為(wèi)面對(duì)困難、勇于克服;動畫(huà)₽>長(cháng)片《勇敢傳說(shuō)》中的(de)紅(hóng)發公主,∏‌她(tā)時(shí)常叛逆、桀骜不(bù)馴,卻能(néng)為(wè≈←i)了(le)拯救家(jiā)園四處奔走。這(zhè)些(xiē)角色能​→(néng)力有(yǒu)限,不(bù)夠完美(měi),卻能(néng§ε®∑)引起觀衆的(de)情感共鳴。

皮克斯動畫(huà)中的(de)角色以其鮮明(mí↓≥♣ng)的(de)性格特征形成了(le)對(duì)比關系。例如(r ✘€ú),動畫(huà)長(cháng)片《玩>↑(wán)具總動員(yuán)》中的(de)巴斯光(guān≈↔®g)年(nián)和(hé)胡迪,一(yī)個(gè)λ↔勇敢冒險,一(yī)個(gè)沉著(zhe)穩重,截然不(bùσ₹)同的(de)性格特征讓動畫(huà)片情節更加引人>×(rén)入勝,使觀衆願意去(qù)探索角色的(de)複雜(zá)性和(hé)€§深度。

二、動作(zuò)對(duì)立推進劇(jù)情

角色動作(zuò)在動畫(huà)片中發揮著(zhe)重要(yà→₹'o)作(zuò)用(yòng),它不(bù)僅能(néng)夠凸ε★顯角色性格、推動情節發展,還(hái)能(nén$₽↑©g)增強作(zuò)品的(de)娛樂(yuè)性。因此,本文(wén)從(có≥≠ng)動态效果和(hé)視(shì)覺沖擊兩個(gè)方面總結皮克‌™斯動畫(huà)人(rén)物(wù)動作(zuò)♠Ω設計(jì)中的(de)二元對(duì)立叙事(shì)。

(一(yī))動态效果:現(xiàn)實主義α≠與表現(xiàn)主義

根據誇張變形的(de)程度,動作(zuò)設計(j>≈♥ ì)可(kě)分(fēn)為(wèi)“現(xσ€←iàn)實主義”和(hé)“表現(xiàn)主義”。“Ω₩¥♣現(xiàn)實主義”是(shì)指在動畫(huà)作(zuò)品中還(h↓> €ái)原自(zì)然動作(zuò)。例如(rú),《鹬》中小 ™(xiǎo)鹬覓食寄居蟹的(de)動作(zuò),《三隻小(xiǎo)↔✔≤鳥》中小(xiǎo)鳥在電(diàn)線杆上(shàng)跳¶δ"(tiào)躍的(de)動作(zuò),就(jiù)是(sh‌$ì)将生(shēng)活中真實的(de)動作(zu♣≤ò)細節用(yòng)在動畫(huà)角色身(shēn)上(shàng),給'×觀衆現(xiàn)實感。“表現(xiàn)主義”是(shì)§★指運用(yòng)誇張的(de)動姿向觀衆傳遞信息,是(shì)一(yī<∞≥ )種個(gè)性化(huà)、情緒化(huà),具有(yǒu)主觀性₽&的(de)藝術(shù)手法,主要(yào)©✘≤通(tōng)過獨特的(de)運動規律來(lái)表現(xiàn)‍÷↓角色特征。超脫現(xiàn)實物(wù)理(lǐ)規則、形式ε♥£誇張的(de)“表現(xiàn)主義”能(néng)在凸顯個(gè)性的(de®"$)同時(shí)給觀衆一(yī)種特殊的(de)視(shì)覺享受。例如β←↔(rú),動畫(huà)長(cháng)片《尋夢環遊記》中主角米格滑 ≥稽幽默的(de)動作(zuò),常常出乎觀衆意料,但•✘​(dàn)回味後又(yòu)覺得(de)暗±>↑(àn)藏玄機(jī)、情理(lǐ)之中。“表現(xi​↕≠₽àn)主義”手法還(hái)能(néng)吸引觀衆注意力,>•使他(tā)們緊跟故事(shì)情節。例如(rú),動畫(h←"®¶uà)長(cháng)片《怪獸電(diàn)力公司》中,邁克将舌≈ π∞頭當作(zuò)繩子(zǐ)甩動,這(zhè)一(yī)§§€÷動作(zuò)設計(jì)充分(fēn)考慮了(le)人(rΩ∞¥≠én)物(wù)的(de)性格、情緒、心理(lǐ)、外(wài)形←φ 等特征,将繩子(zǐ)甩動的(de)連貫動作(↕©zuò)設計(jì)運用(yòng)在邁≈★®ε克的(de)舌頭上(shàng),增加了(ε♠σle)動作(zuò)的(de)創意和(hé)趣味性,更具視(shì)覺吸₹≤≥€引力。

(二)視(shì)覺沖擊:力量與柔弱

通(tōng)過動作(zuò)對(duì)比增強視(shì)$♦覺沖擊力是(shì)皮克斯動畫(huà)的(de)一(yī₩←)大(dà)特色。例如(rú),在《怪獸電(diàn)力公司》≈$>™中,怪獸薩利文(wén)吓唬人(rén)時(shí)突然看δ↑ (kàn)到(dào)小(xiǎo)女(nǚ)孩₽₽©→恐懼害怕的(de)樣子(zǐ),于是(shì)溫柔地(dì)φ™'$靠近(jìn)小(xiǎo)女(nǚ)孩。動畫(huà)設計(jì)師(s§ hī)通(tōng)過動作(zuò)速度與節奏的(de)變化(huà),在誇♦>εβ張吓人(rén)的(de)動作(zuò)中穿插↕​↑溫柔緩和(hé)的(de)動作(zuò),形成強烈對(duì)比,給觀£♦δ✘衆帶來(lái)一(yī)種視(shì)覺¥'γ 震撼,能(néng)使他(tā)們産生(shēng)情÷∞≠≠感投射。巧妙運用(yòng)力量與柔弱的(de)二元對(d ✘☆uì)立,從(cóng)視(shì)覺和(hé)情感上(shε←≠àng)都(dōu)為(wèi)觀衆帶來(lái)強大(d★γφà)沖擊,讓動畫(huà)片更具有(yǒu)層次感。

三、場(chǎng)景對(duì)立營造氛圍

場(chǎng)景在動畫(huà)片中的(de)作(zuò)用(yòng)舉足™€₽輕重,皮克斯動畫(huà)通(tōng)過設置不(bù)同的(de)場(π®chǎng)景色彩和(hé)空(kōng)間(→™$jiān)風(fēng)格,營造出符合劇(jù< ↓₽)情的(de)氛圍,使觀衆更好(hǎo)地(dì)感受故事(shì)情節的φ€♦‌(de)張力。

(一(yī))場(chǎng)景色彩:常規與誇張

色調是(shì)營造畫(huà)面意境的(de)重要(yào)元素,動畫&£(huà)片中的(de)色調是(shì)由創作(zuò≠©)者主觀設定的(de),它能(néng)側面體(tǐ"π)現(xiàn)故事(shì)的(de)主基調,推動劇(jù)情發展,引導觀衆σ¥情緒走向。皮克斯對(duì)色彩的(de)運÷¶用(yòng)能(néng)力在業(yè)界可(kě✔≤ ∑)謂首屈一(yī)指,從(cóng)作(zuò)品中能(néng)夠看(k↑λàn)出其對(duì)色彩美(měi)學的(de)獨 φ到(dào)見(jiàn)解。

皮克斯的(de)許多(duō)動畫(huà)片通(tōng)過和(hé)諧的§ (de)色彩營造舒适的(de)環境,使觀衆身(shēn)心得(de)到(dào'¥✔§)放(fàng)松。《三隻小(xiǎo)鳥》中藍(lán)色的(de)天λ♠≈空(kōng)、《飛(fēi)屋環遊記》中五顔φ±"♦六色的(de)氣球,都(dōu)是(shì)運用(y•σ​òng)協調的(de)色彩讓觀衆沉浸在舒适的(de∞π♠)氛圍中。不(bù)僅如(rú)此,皮克斯還(hái)會(hu©✘ì)大(dà)膽嘗試灰暗(àn)壓抑的(de)♠≈€​色調,讓觀衆獲得(de)不(bù)同的(de)體(tǐ)驗₹£™®。例如(rú),動畫(huà)長(cháng)片《←≤心靈奇旅》在描繪往生(shēng)之境時(shí)λ♦→α,使用(yòng)了(le)高(gāo)飽和(hé)度的(de)暗(àn)色,α∞→營造出恐怖的(de)氛圍,不(bù)僅使觀衆獲得(de)刺激的(de)  感受,還(hái)增加了(le)影(yǐng)片的(>€ ✘de)神秘感。《玩(wán)具總動員(yuán)3》π≤中,為(wèi)了(le)塑造出一(yī)個(gè)σα酷熱(rè)的(de)垃圾場(chǎng),皮$♣克斯大(dà)量運用(yòng)高(gāo)飽和(φ¥®hé)度的(de)紅(hóng)色和(hé)黃(h<∞λuáng)色,使觀衆感到(dào)焦慮和(hé)厭(yàn)煩,加深了↕♠•(le)他(tā)們對(duì)垃圾場(ch₽ π₩ǎng)的(de)負面印象。

皮克斯并不(bù)局限于通(tōng)篇使用(yòng)單一(yī)色調,它常♥÷‌常會(huì)将“高(gāo)調色彩”和(hé)“低(dī)調↕≥色彩”相(xiàng)搭配,以推進劇(jù)情發展。例如(rφεú),《尋夢環遊記》中,米格剛剛進入亡靈世界,暖色的(de)♠∑δ燈光(guāng)照(zhào)耀著(zhe)靈界的(de)建築,顯得(d¥∞e)夢幻又(yòu)絢爛,當他(tā)深入亡靈世界,φ₹看(kàn)到(dào)再次死亡的(de)亡靈時(shí),整個(gè)場(✘γλ≈chǎng)景都(dōu)是(shì)灰暗(àn)的(de)色α•₹↓調,立刻使觀衆感到(dào)壓抑和(hé)悲傷。這(zhè)種通(tōng)過ΩΩ  色彩推進叙事(shì)的(de)藝術(shù)手法,¶→α✔能(néng)對(duì)觀衆感官體(tǐ)驗産生(shēng)深刻影(♠ ‍yǐng)響。

基于人(rén)們的(de)生(shēng)活閱曆,→☆↓÷不(bù)同的(de)色彩會(huì)給人(rén)不(bù)同的(deδπ‍©)心理(lǐ)感受。皮克斯依據這(zhè)一(yī)特性,創作(zuò)∑☆出了(le)深受觀衆喜愛(ài)的(de)動畫(huà)長(cháng$≠‌')片《頭腦(nǎo)特工(gōng)隊》,片中用(yòng)五種顔色的( $♦&de)小(xiǎo)人(rén)表現(xiàn)五種不(bù)同情緒,深藍∑€(lán)色的(de)憂憂代表憂郁迷茫,黃(huáng)φ∑色的(de)樂(yuè)樂(yuè)代表 ₩快(kuài)樂(yuè),紅(hóng)≠≥∞色的(de)怒怒代表憤怒,綠(lǜ)色的(÷‌☆↕de)厭(yàn)厭(yàn)代表厭(yàn)煩,紫色的(de)怕怕代表恐懼λ® ♥不(bù)安,這(zhè)些(xiē)不(bù)同的(de)顔色€÷λ✘能(néng)夠引發觀衆的(de)心理(lǐ)聯想,使他♣↕(tā)們産生(shēng)共鳴。

(二)空(kōng)間(jiān)風(fēng)格:現✘β(xiàn)實與夢境

動畫(huà)場(chǎng)景設計(jì)是(shì)指動畫(huà)中除φ←$角色、造型以外(wài)的(de),随著(zhe)時(s≥≤hí)間(jiān)變化(huà)而改變的(de)一(yī)切物(w↑→±→ù)的(de)造型設計(jì)。皮克斯從(có∏₩£ng)文(wén)化(huà)底蘊、色彩和(hé)空(kōng)間(jiā​∞>‌n)構成、光(guāng)影(yǐng)造型等方面優化(huà) '‌動畫(huà)場(chǎng)景設計(j•♦¥‍ì),提高(gāo)電(diàn)影(yǐng)的(de)藝術(s•∑π♠hù)和(hé)文(wén)化(huà)價π→≥"值。

寫實的(de)場(chǎng)景會(huì)讓觀衆産生(shēng)身(≈¥✔shēn)臨其境之感。例如(rú),《飛(fēi)屋環遊記》中卡爾讓五顔六色的‍∞(de)氣球帶著(zhe)自(zì)己的δ‌×₽(de)屋子(zǐ)起飛(fēi),開(kāi)啓了(le)奇妙的(de)冒±±​險之旅,卡爾的(de)家(jiā)與現(xiàn)實中的(de)小(xiǎo☆ λ')屋相(xiàng)似度很(hěn)高(gāo),讓觀衆産生(shēng)親切↑ 感,也(yě)對(duì)卡爾的(de)美(měi)好(hǎo)未€✔來(lái)産生(shēng)憧憬。皮克斯在動畫(≥→$&huà)片中還(hái)原了(le)不(bù)©↓同文(wén)化(huà)下(xià)的(de)真實≤≈↔♦場(chǎng)景,不(bù)僅帶來(lái)©λ了(le)視(shì)覺沖擊,還(hái)闡明(míng)≤‍∞λ了(le)故事(shì)發生(shēng)的(de)文(wén)化(huà)場↓€€ε(chǎng)域,促進了(le)文(wén)化(huà) ∞₩的(de)交流。例如(rú),動畫(hu₽'à)短(duǎn)片《包寶寶》中,包餃子(zǐ)、打太極、逛菜場(chǎng​✔♥∑)等畫(huà)面都(dōu)是(shì)中國(guó)家↓'≈(jiā)庭的(de)真實寫照(zhào);《尋夢環遊記》中,放(fàng)置₽₹¥黑(hēi)白(bái)照(zhào)片的(de)≥<祭台、簇擁的(de)萬壽菊、骷髅頭糖果,都(dε$∏ōu)是(shì)墨西(xī)哥(gē)亡靈節中的(d‌™e)元素。

為(wèi)了(le)加強情感、渲染氣氛,皮↔β克斯還(hái)采用(yòng)超現(xiàn)實的(de)手 ₩法和(hé)意識流的(de)叙事(shì)手法,如(rú)夢境≈≠序列、時(shí)空(kōng)扭曲、象征、隐喻、音(yīn)樂(yuè)非典φλ型運用(yòng)等,将現(xiàn)實生(shēng)活中的(de)事(π shì)物(wù)進行(xíng)組合,營造∏₩✘∞出一(yī)種“陰差陽錯(cuò)”的(d‌∏≠ e)場(chǎng)景效果,充滿奇幻感。例如(rú),♣×《頭腦(nǎo)特工(gōng)隊》中,冰棒用(yòΩ€®Ωng)廢舊(jiù)的(de)小(xiǎo)車(chē)當≤β“火(huǒ)箭”幫助樂(yuè)樂(yuè)沖過冰山≠λ≈(shān),小(xiǎo)車(chē)、☆±¶冰山(shān)都(dōu)是(shì)現(xiàn)實生σ<(shēng)活中真實存在的(de),但(dàn)畫(huà)面背景卻是(sh®♦ì)許多(duō)暗(àn)淡的(de)“情緒球”,真實與虛構共同營©☆造出一(yī)種夢幻感。

四、音(yīn)樂(yuè)對(duì)立引導情感

音(yīn)樂(yuè)是(shì)觀衆和(hé)創作(z¶÷uò)者情感連接的(de)橋梁,皮克斯動畫÷‍(huà)在音(yīn)樂(yuè)的(de)調性、結構以及和(hé)聲方•∞面使用(yòng)二元對(duì)立手法,幫助影(yǐng©₩α)片描述情節,增強觀衆的(de)情感體(tǐ)驗。

(一(yī))調性和(hé)結構方面

皮克斯動畫(huà)善于利用(yòng)對(duì)比的(de)方式,<♦φ£通(tōng)過不(bù)同的(de)音(yīn)樂(yuè)調性來(l≈∑ ↑ái)加強動畫(huà)片的(de)情感表達。在《尋夢環©$遊記》中,不(bù)同調性的(de)場(chǎng)景音<φ™↕(yīn)樂(yuè)營造了(le)不(bù)↔φ₽同的(de)氛圍。從(cóng)整體(tǐ)上(shàng)看(kàn)✘¥→,随著(zhe)主人(rén)公的(de)成長(cháng),音≠₽(yīn)樂(yuè)也(yě)由歡快(kuài)到(dà€®o)深沉,暗(àn)示了(le)男(nán)孩由不♣α↔(bù)谙世事(shì)到(dào)成熟的(de)蛻變。從($¥ ↕cóng)具體(tǐ)情節上(shàng)看(kàn),雖↑≤®λ然片中的(de)音(yīn)樂(yuè)調性豐富多(duō)彩,♦♠但(dàn)都(dōu)與故事(shì)情節相(xiàng)匹配,情節輕松愉快← (kuài)時(shí),就(jiù)用(yòng)輕快(ku§γài)的(de)音(yīn)樂(yuè),需要(yào)營造緊張感$←☆∞時(shí),就(jiù)用(yòng)比較焦灼的(de)音(≠β™©yīn)樂(yuè)。例如(rú),米格進入₽ ✔聖塞西(xī)莉亞墓地(dì)偷拿(ná)歌(gē)神的(de)吉他(tā)ε₹↑σ,被其他(tā)亡靈發現(xiàn),他(tā)這(zhè)才意識到(¶€dào)自(zì)己進入了(le)亡靈世界,此時(shí≠'≤)鼓點音(yīn)樂(yuè)響起,節奏歡快(kuài),震撼↔¥£的(de)音(yīn)樂(yuè)效果和(hé)米格極度恐慌的(de)情緒'♠₹$相(xiàng)呼應,這(zhè)種視(shì)聽(tīng)效果能(nén★φg)将觀衆迅速帶入其中。此外(wài),通(tōng)過不₹¥↓&(bù)同的(de)音(yīn)樂(yuè)結構和(h"<≥é)形式表現(xiàn)不(bù)同的(de)情感 ¶₹♦和(hé)氣氛。例如(rú),《超能(néng)陸戰隊》通(tō≈≥σng)過不(bù)同的(de)音(yīn)♦ ☆φ樂(yuè)結構體(tǐ)現(xiàn)★∏角色的(de)個(gè)性特征,可(kě)愛(ài)的(Ωαde)正面角色大(dà)白(bái)出現(xiàn)時(shí)使用(yòng±≤)了(le)簡單的(de)旋律和(hé)音(yī→$n)色,而陰險惡毒的(de)反面角色派希出現(xiàn)時(shí)則使♥φε用(yòng)結構複雜(zá)的(de)旋律。皮克斯動畫(huà)在音(yīn‌∏)樂(yuè)調性和(hé)結構方面使用(yòng)二元↑↓對(duì)立叙事(shì)模式,展現(xiàn)了(le)÷©≥豐富的(de)音(yīn)樂(yuè)層次,營造了(l™♣φ÷e)特定的(de)情境,使不(bù)同角色之間(jiā₽Ω n)的(de)情感更立體(tǐ)、更具戲劇$ (jù)性。

(二)和(hé)聲方面

對(duì)立統一(yī)的(de)音(yīn)樂(y''uè)美(měi)學原則,能(néng)→&增強音(yīn)樂(yuè)的(de)多 >±ε(duō)樣性和(hé)表現(xiàn)力,幫助動畫(huà)片更好(hǎo)↕Ω✘地(dì)傳達情感和(hé)思想,與觀衆進行(δ≤≠$xíng)深入交流。皮克斯動畫(huà)在和(hé)聲方面注重'≠§音(yīn)色的(de)對(duì)立,通(tōng)過不(bù)同樂(yuè★≈♣)器(qì)、音(yīn)響的(de)碰撞,彰顯鮮÷¥明(míng)的(de)藝術(shù)個(gè)性。例如(rú),《♠φ÷玩(wán)具總動員(yuán)》中,将古典♥© 音(yīn)樂(yuè)與爵士、搖滾等潮流音(yīn)樂(yuè)÷$∞相(xiàng)融合,使得(de)電(diàn↕←δ)影(yǐng)更具表現(xiàn)力和(hé)張力。此≥≤✔外(wài),皮克斯動畫(huà)還(hái)注重和(hé)弦的(de)對(d§☆πβuì)立,通(tōng)過大(dà)、小(xiǎo)調≈•交替,展現(xiàn)截然不(bù)同的(de)情感和(hé)氣氛☆"€✘。例如(rú),憂郁的(de)小(xiǎo)三和(hé)弦用(yφπ∑òng)來(lái)表現(xiàn)悲傷的(de)情緒,開(¥¥kāi)朗的(de)大(dà)三和(hé)弦用(yò±α♠ng)來(lái)表現(xiàn)快(kuài₽♥≠€)樂(yuè)的(de)情緒。

五、主題對(duì)立編排叙事(shì)

皮克斯動畫(huà)的(de)主題叙事(shì)簡‌£♥潔易懂(dǒng)又(yòu)內(nèi)涵 α↑​深刻,往往通(tōng)過二元對(duì)立叙事(shì)模式解構文(wé ↕β$n)本、诠釋主題。

(一(yī))劇(jù)情設置:正與邪

二元對(duì)立并不(bù)是(shì)“非黑(hēi)即白(bái÷§♣)”,它是(shì)一(yī)種叙事(shì)模式,能(né&α≤ng)讓劇(jù)情、人(rén)物(wù)更具戲劇(jù)性。在劇(jù)情♦←∞設置上(shàng),皮克斯動畫(huà)≈ 的(de)對(duì)立雙方一(yī)般分(fēn)為(wèi≠™↑☆)正義與邪惡、勇敢與懦弱、美(měi)麗(lì™♥‌↕)與醜陋等,這(zhè)種關系主要(yào)表現(xiàn)為(w↑≠èi)主角與配角的(de)對(duì)立、守舊(jiù)與₹€φ₽創新的(de)對(duì)立等。例如(rú)αγ,《尋夢環遊記》中,主角米格進入了(le)​ 死亡之地(dì)後,勇敢地(dì)拆穿邪惡的 ®★(de)假歌(gē)神德拉科(kē)魯茲的(de)真面目,讓其身(s×φhēn)敗名裂;《鹬》中的(de)主角小(xiǎ↕±>₩o)鹬一(yī)開(kāi)始恐懼海(hǎi)水(shuǐ),不(bù)∑¥敢去(qù)捕寄居蟹,最終在父母的(de)幫​☆助下(xià)成功戰勝恐懼,克服恐水(shuǐ§σ‌)症,獨自(zì)捕獲寄居蟹。

(二)叙事(shì)主題:老(lǎo)少(shǎo)鹹宜

優秀的(de)動畫(huà)片會(huì)竭力達到(dào)老(lǎo)少∞✔Ω☆(shǎo)鹹宜的(de)傳播境界。對(duì)于動畫(h©★•uà)短(duǎn)片,如(rú)果太過¶≥§♥複雜(zá),那(nà)麽兒(ér)童就(✘×≈☆jiù)會(huì)理(lǐ)解困難,如(rúφ×)果太過簡單、幼稚,那(nà)麽成年(niε★&<án)人(rén)就(jiù)會(huì)覺得(de)索然無味。為(wèi)★§∑了(le)使動畫(huà)片老(lǎo)少(s¥γ÷hǎo)皆宜,皮克斯動畫(huà)使用(yòng)雙重主>‌ε↑題,兼顧兒(ér)童和(hé)成人(rén),也β≥(yě)升華了(le)影(yǐng)片主題。例如(rú),《₹♥₩飛(fēi)屋環遊記》中,老(lǎo)爺爺和(hé)邪惡探險家(j÷₽iā)的(de)鬥智鬥勇是(shì)講給兒(ér)童聽(tīng)的(d♦¶e),卡爾和(hé)妻子(zǐ)的(deπ→)愛(ài)情故事(shì)是(shì)★‌∞講給成人(rén)聽(tīng)的(de)。這(zhè)種多(duō÷ )主題的(de)特點,讓影(yǐng)片“全↕₽≤齡化(huà)”,擴大(dà)了(le)受衆群體(tǐ)。

六、結 語

皮克斯動畫(huà)片的(de)成功,二元對(duì)立叙≤♥♠事(shì)模式功不(bù)可(kě)沒,它使動畫(huà)短(du•&☆☆ǎn)片人(rén)物(wù)形象更加立體(ε>‍tǐ)、矛盾沖突更加激烈、內(nèi)涵更加豐富,還(hái)能(néng)引 δ導觀衆對(duì)某一(yī)問(wèn)題進行(xíng)深入思考,實♥β現(xiàn)藝術(shù)與觀衆共同進步。動畫(hu•∏÷à)電(diàn)影(yǐng)創作(zuò)者應借鑒皮克斯二元對(d‌γuì)立叙事(shì)模式的(de)經驗,在實踐中不(bù)斷探索,創作≈≈φ↔(zuò)出更多(duō)的(de)優秀作(zuòβ‌→)品。